這篇文章修正以後再發一次.
這個標題不是跑錯地方,不要以為應該出現在棒球邦.因為推理作家陳嘉振曾經以棒球來比喻創作推理小說.在台灣推理作家協會的徵文獎即將要截止前,我要洩一下題,如果有人要參加比賽,記得決選評審的我在MLB的偶像不是王建民,而是最近已經宣布退休的強投麥達克斯,他是我心目中的控球大師,應該是我曾經見過控球最佳的投手.而在推理小說的創作中,作者說故事的能力就相當於控球,而球速和變化球的球種及犀利度則是推理小說作者對於全篇小說詭計的邏輯合理度和設計能力,至於掌控佈局的能力好壞才應該是投手本身球質的問題.
推理小說怎麼說也是小說的一種,而說故事的能力和全篇小說有關,故事說的不好,不只是不能吸引讀者,甚至到了結尾會兜不起來,這時候不是讓兇手自白,就是因意外而破案草草結束,尤有甚者就牽拖靈異了.推理小說的作者對於結尾是不能用繞的,更不能用巧合和偷聽來當結尾破案的理由,再好的詭計都沒有用.因為如果控球不好,這樣再好的球速和變化球都沒有用,球控不進好球帶,打者保證不會揮棒.
我的偶像是麥達克斯,那有意要爭取徵文首獎的人應該知道我最看重甚麼東西了吧!
以前藍霄的留言板常有這個標題,但是最近幾年因為出的書太多,交集也就少了.加上留言板又因機器人的攻擊也陷於些許混亂,那就讓我來先貼吧.事先聲明這是我看過的今年的書中挑的,因為個人能力不足,沒有全部讀完,所以只有我讀過的範圍內的作品,依然東西洋分開.不分排名,只依出版月份先後順序:
<1>東洋十大推理:1.《狂骨之夢 (上下)》京極夏彥/獨步
2.《惡魔的手毬歌》橫溝正史/獨步
3.《活屍之死》山口雅也/皇冠
4.《糊塗蟲》(上下)宮部美幸/獨步
莊周曉夢迷蝴蝶？
『若p→q』，『若～q→～p』這些三段式論證的邏輯，是在我們那時候（1980）高中數學第一冊的開頭，也是一堆從填鴨式數學教養成的高中學生噩夢的起源。
根據定義，邏輯學亦有人稱之為理則學，由其希臘語的原意，則有思想、概念、推理等的涵義；邏輯學本身就是一種研究推論和證明的原則與標準之學問，透過對於推論的形式系統與自然語言中的論證等來研究並分類命題與論證的結構。不能否認，邏輯本身其實是一種形式科學，雖然說它正是哲學的一個分支；但是，它卻也是數學和電腦科學發展的基礎部份。此外，各種並非以實驗數據為基礎的科學中邏輯學也並不罕見。心理學、精神醫學和行為科學等等這些都是以觀察和歸納為基礎的科學，而邏輯學也正是他們基礎的一部分。
看到謎詭vol.3突然一陣驚慌,因為發覺自己好老.十大經典影視人物介紹到藥師丸博子時,竟然說在台灣年輕一輩的觀眾心中,她是<一公升眼淚>或是<ALWAYS三丁目的夕陽>系列中溫柔母親的形象.天呀!她是我年輕時的偶像,海報還貼在床頭櫃的說......
本來以為自己比較少看推理日劇,竟然推理小說影像化前八名都看過.當然那時候是高中暑假,家裡多了一台PANASONIC的VHS錄放影機,整個暑假就沉醉在日本影集和港劇裡,這些推理日劇,和警探片<向太陽怒吼>,<西部警察>,<暴坊將軍>及<錢形平次補物帳>都是在當時看的,當然最經典的港劇劉德華和陳玉蓮主演的<神雕俠侶>也是那個暑假看的.算一算時間也已經快三十年了.而幸運的是十大經典影視人物的作品也在那時候都欣賞過了.至於後來的作品就比較少看了.並不是拍的不好,應該只能說熱情不再吧.
今年過世的家父在李小龍暴斃後再也沒進過電影院和石原裕次郎往生後不再看日劇的事,我ㄧ直很納悶.但是那種感覺我在看完謎詭vol.3後終於也能體會了!
讀書報告---女人的殺意
**個人評價等級:$$$$$---精采絕倫，非看不可；
$$$$---絕妙好文，不看可惜；
$$$---水準之作，值得一看；
$$---內容泛泛，看君隨意；
不久前還在笑傅博老師失算,搞到他老人家自己稿債累累,沒想到這麼快就輪到自己了.診所業務冬季比較旺,看書的時間又被壓縮,從兩日一本又下降到三至四日一本,而如果書又稍微硬一點,那有時候就會花費時間更長了.如今一算才發覺自己稿債未清也好多篇了.看來最近應該要撥點時間來還債了.
其實,下半年的推理書市依然維持著高嘟的出書量,加上份量都不輕,實在都不容易一下就看完.最近看道尾秀介的<獨眼猴>倒是一口氣在一個半小時之內讀完,真的好讀也好看.是最近難得的閱讀經驗.閱讀推理小說的接受度人人不同,除非像我這種雜食性的大胃王,否則像藍霄或冬陽的打擊率都是兩成不到.我個人今天<17/12>為止,打擊率是136/204=.765還算正常.只是書錢就慘了.
算了,還是趕快清一清稿債吧.
看到網路上有網友提問獨步,下一本金田一探案要出那一本?這當然是出版社的商業考量.但是如果問我,我倒是期待它的五大探案齊聚.那五本呢?
1.本陣殺人事件:金田一耕助初豋場的名作,是一件雙重密室詭計的精彩佳作,是目前獨步唯一未出的作品:
2.獄門島:傅博老師認為是金田一探案中最高傑作,既有童謠殺人又有不可能的犯罪,無論如何一定要看
3.八墓村:幾乎是後期金田一許多探案的模式,但是精彩度和故事性一流,應該是其中頂尖之作.
4.犬神家的一族:應該是金田一探案中被搬上銀幕和螢光幕次數數一數二的傑作,無頭屍體的運用和<黑貓亭>足稱橫溝作品的雙璧
讀書報告---富豪刑事
**個人評價等級:$$$$$---精采絕倫，非看不可；
$$$$---絕妙好文，不看可惜；
$$$---水準之作，值得一看；
$$---內容泛泛，看君隨意；
讀書報告---摩天樓的怪人
**個人評價等級:$$$$$---精采絕倫，非看不可；
$$$$---絕妙好文，不看可惜；
$$$---水準之作，值得一看；
$$---內容泛泛，看君隨意；
2008年三月中旬，『台灣推理作家協會』四位會員一行人應權田萬治先生之邀到日本訪問；作家冷言回國後告訴我，他在東京見到了目前被認為有『日本推理界之新希望』稱號的年輕作家道尾秀介，而他拍回來的相片中顯示的是一位非常秀氣且靦腆的男性，看起來比其實際年齡（1975年生於東京）小了不少，如果說他是大學生應該也不為過。當時我倒是有些詫異和不解，雖然說人不可貌相，海水不可斗量，倒是真的很好奇這位年輕作家究竟有何長處？可以在能人輩出的日本推理界，被許多人視為足以支撐日本推理界下一個新時代的人物。當下就非常希望能拜讀他的作品，沒想到台灣的出版社也注意到這顆新彗星，讓我這麼快就有機會閱讀到道尾秀介的小說了。
「背上的眼睛」是道尾秀介的第一本作品，雖然號稱是獲得『日本第五屆驚悚小說大獎』特別獎的得獎作品，其實反而印證出他的運氣不算太好。所謂的特別獎，應該算是第二名；而之所以會落敗的原因，只是因為在決選的討論會上，「背上的眼睛」被評審認為此作品受到京極夏彥「姑獲鳥之夏」等妖怪系列的影響，也就是「背上的眼睛」有著別人的影子而因此與大獎擦身而過。雖然道尾秀介很快地以第二本作品的「向日葵不開的夏天」證明自己不只是像別人所認定的模仿者而已，但是「背上的眼睛」受到了些許不公平的待遇卻是不爭的事實。
創作應該說是一件很孤獨的事情；作者在寫作時的創意，其實都是將其自己本身大量閱讀各類作品和人生經歷消化吸收後的精華加上自己精心苦思構想而得到的結果。但是由於一旦作者沒有辦法寫出前人所完全沒有的超級創新格式，就難免會被閱讀者說作品似乎有某某人的影子，那真是非常苦惱的事情。事實上如果只是寫作模式的一種追隨就認定作者是摹仿而非創作，其實對於認真的作者並不公平。在推理小說的世界，自從愛倫坡開端，柯南道爾完結的『神探和助手』的模式後，後繼者不絕於途，那又將怎麼說？？我個人也當過推理小說競賽的評審，我認為模仿其實是創作的一部份，很難要求創作者完全不受成名前輩的影響；至於『模仿』和『抄襲』的分野，除了作者自己要拿捏，評審也應該有勇於背書的豪氣才是！委婉地以受某人強烈影響而抹殺了作者的努力，未免不太公平。但現實上也只能說期待真正有才華的作家能像道尾秀介這樣以自己的能力來平反自己所受的委屈了。
回頭過來看「背上的眼睛」這部被認為深受京極夏彥風格影響的小說，讀者不妨可以拿京極夏彥的繁體中文本互相比較一下。我個人私心有一套推理小說閱讀的標準認定，推理小說其實有兩種區分：『好讀』和『好看』，就像電影的『叫好』與『叫座』的區別是一樣的。所謂的『好讀』是指閱讀推理小說時讀者可以獲得身心調劑，得到閱讀小說的樂趣，進而得到休閒娛樂的享受；『好看』則是小說完全符合推理偵探小說的規範，讀者也可以享受到推理解謎的樂趣，達到頭腦體操的目的。最近台灣出版不少的西村京太郎短篇推理作品應該就屬於『好讀』的部份，推理成份簡單，閱讀也愉快容易；而京極夏彥的「狂骨之夢」再怎麼說其推理的部分都非常精采，對於喜歡讓灰色腦細胞受折磨的讀者一定會很滿意，真的是『好看』。可是「狂骨之夢」閱讀的難度就不是很低，不要說輕鬆閱讀了，甚至一般讀者很可能在上冊就會受不了裡面大量難懂的資料，而放棄陣亡了。
三月某日聚餐，作家冷言跟我說，他看完「狂骨之夢」的上集就已經氣力放盡了。我笑笑地說當初我也是，但是看完下集就完全復活了，所以一定要撐過去，不要放棄了，否則就可惜了這本好書。因為以我個人的標準而言，「狂骨之夢」其實是京極夏彥目前正體中文譯本中最符合偵探推理小說要求的一部作品，讀者其實若能熬過上集複雜詭譎佈局的轟炸後，下集謎團完整的解說卻會讓你豁然開朗且有原來如此的感覺。
大概是由於京極夏彥那個『妖怪作家』的名氣太響亮，所以一直沒有太多人會對於他的作品中的詭計給予很多的關注。再者，京極夏彥前兩本作品「姑獲鳥之夏」和「魍魎之匣」的結局和謎底還真的讓一些對於推理詭計要求很完整的讀者心中相當很是不能接受。第三，京極夏彥在作品中總是會灌入許許多多的資料，而這些資料又不一定與故事推理太相關，也就會讓讀者望而卻步。第四，「狂骨之夢」其中的資料又有太多關於心理學和精神醫學的部份資料，並且還有些是正確和誤導兩者皆有之，一般讀者就只能被搞的迷糊而且失去耐心了。
無疑的，京極夏彥應該是對於心理學有下過很大的苦功的作家。「姑獲鳥之夏」中利用人類眼見為憑卻先入為主的觀念，雖然有些誇張且不公平，但是你如果找過遺失物或校過稿就知道，那種『眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處』的心理錯覺是存在於現實世界的。而「魍魎之匣」只能說是把『藏葉於林』這個從愛倫坡以降在偵探推理小說中就很常見的心理詭計，發揮到一個不可思議，甚至超乎了現實的極限值。其實這兩本書很明顯都只是借用了所謂『傳說中的妖怪』而已，而不是真的有妖怪在推理小說中出現來攪局。
但是「狂骨之夢」更不一樣，從上集那一大堆有關心理學和精神醫學的資料就已經是佈局的一部份，忘了或不去看這些資料，就等於不去欣賞和推理這整個詭計了。其實心理學和精神醫學一直是現代科學的醫學中比較虛無飄渺的一部份，因為他們都沒有太多影像醫學如X-ray、電腦斷層掃描、超音波等或實驗室檢查數據可以供醫師來診斷一個疾病，並且能夠展示給患者或家屬並加以說服。而是由心理師利用一些心理測驗的結果或是精神科醫師以病人的症狀符合診斷手冊中的標準來斷定病人的疾病。以大量的數據累計而得到統計學上的意義自然不錯而且是科學化的。但這樣總是有些問題會浮現出來，那就是人為造假的可能性！！而這種缺點也就被京極夏彥利用到淋漓盡致，甚至連這種可能的疑慮也都被使用到整個詭計之中來造成讀者的心理錯覺，而如果有看過「姑獲鳥之夏」和「魍魎之匣」的讀者更是會有此疑慮，京極夏彥在操控讀者心理上的技巧真的可謂是爐火純青了！
