2010年元月的好書相當多，水準很整齊，值得好好敗家一下。而那些尚未閱讀的書一旦讀完就會補充上去，2009年的12月份和11月份乃至以前的書也是如此。
01.01【小說】《美人捲珠簾》林佛兒/印刻：77分，應該是台灣推理史上的第一本長篇推理小說，分類應該是疑似社會派，在當時的時空之下，作者把場景設在韓國，其實如果以中國為背景則更加符合如今的社會型態，到真的有些預言性質了。
01.01 【小說】《島嶼謀殺案》林佛兒/印刻：74分，這本作品應該說是三篇略具雛型的短篇推理小說集。當然，以現今的眼光是不太合格的推理小說，但在約三十年前的台灣那就不是很簡單了。
01.01 【小說】《國球的眼淚》秀霖/大旗：79分，我要作證，作者寫這本書的時候，去年底的假球案還沒發生，但是中華職棒的假球案是眾所皆知的事，作者只是點出了一個小方向而已，不夠深入。有太多的失誤和投手爆已經不能用緊張或無心來形容了。
這是我看過的今年的書中挑的,因為個人能力不足,沒有全部讀完,所以只有我讀過的範圍內的作品,依然東西洋分開.不分排名,只依出版月份先後順序：
【1】日本篇：
（1）《震度0》橫山秀夫/皇冠
（2）《啤酒之家的冒險》西澤保彥/尖端
（3）《絡新婦之理 上下》京極夏彥/獨步
以前的每年十二月，出書量都會因聖誕卡而被排擠，現在聖誕卡少了書卻多了，甚至有些書連明儀書店都還沒有進貨，我會持續看和買，且隨時訂正12個月的新書評價。而接了京極夏彥的新書試讀本更讓閱讀速度不堪回首。利用連續假期好好加速吧。
12.01 【小說】《終末的愚者》伊坂幸太郎/尖端：79分，短篇連作集，故事主題很明確，確實是伊坂的風格。
12.02 【小說】《鬼火之家》貴志祐介/臺灣角川：尚未閱讀。
12.03 【小說】《蘿莉的祕密》凱琳.史勞特/臉譜：80分，本書承接著『盲視』那本書，緊張懸疑且知識豐富，好看。
12.03 【小說】《餡餅的秘密》/漫遊者：79分，佈局精巧且頗為幽默，推理亦佳，不宜錯過。
01.01 【小說】《樂園》宮部美幸/獨步：81分，模仿犯衍生出來的故事，中心思想倒是一貫的，還是好看。
01.01 【小說】《玫瑰迷宮》泰塔妮亞.哈迪/遠流：79分，再一片仿達文西密碼書中，算是有新意的作品，只是有些無巧不成書。
01.01 【小說】《龍骨》馮麗莎/高寶：77分，把場景設在中國，有些新意，但推理則普通了些。
01.02 【小說】《第五瓶血罐》麥可.帕默/商周：80分，醫學懸疑小說一向扣人心弦，想緊張一下正好。
01.08 【小說】《啤酒之家的冒險》西澤保彥/尖端：82分，非常精采的純推理，太好看了，不要錯過。
02.04 【小說】《盜圖賊》希瑟.泰洛爾/三采：尚未閱讀。
02.05 【小說】《愛麗絲與蘿妮》蘿拉.李普曼/漫遊者：：尚未閱讀。
02.05 【小說】《絡新婦之理 上下》京極夏彥/獨步：82分，京極堂系列越來越重視推理性，撇開雜學不說，真的好看。
02.16 【小說】《模擬刺客》李查德/皇冠：80分，鬥智鬥力都可以讓人大呼過癮的超娛樂小說，推理性反而弱了些。
02.16 【小說】《迴廊亭殺人事件》東野圭吾/皇冠：78分，本書的重要性再於作者在當時創作環境下的轉型之作。
對於在三十年前開始接觸推理小說的我而言，松本清張這個名字完全是不能忽視的存在；畢竟如今回想起來，他是我們這個世代的推理小說讀者所遇見的第一個名符其實的推理小說大師，這是無庸置疑的。他的成名作「點與線」和「零的焦點」（舊名:焦點）是我最先閱讀的兩本作品，而另外一本成名作「眼之壁」（舊名:少女復仇記）竟然是在前兩本書閱讀完的數年之後，由另一家出版社出版才得以閱讀，完全突顯了當時台灣在未取得版權的情形下任意出版的問題，而毫無系統地搶著出版書籍，對於作者、譯者和讀者都造成了極大的傷害。原作者甚至連自己的書被翻譯都不知道，當然無版稅收入：譯者常常因為出版社老闆的要求，不重要的部分就跳過去而有節譯的情形；至於讀者不僅讀到的是刪節本小說，更是毫無系統可言，當然不用說甚麼導讀和對作者的介紹和了解。最誇張的是各家出版社都一窩蜂的搶著出版，例如推理作家藍霄最欣賞的松本清張作品「砂之器」，當時竟然在市面上有三、四個版本，而除了故事主軸外皆或多或少有節譯，完全感受不到松本清張的作品優美之處！如今像獨步出版社這樣對推理小說的出版方式還真的是現在讀者的幸福。
松本清張曾經被稱為那個時代的日本『國民作家』，無疑的其作品真正深受歡迎，而他的作品能夠引起日本大眾的共鳴並不是以譁眾取寵去獲得！他的文筆洗鍊且作品風格優美是公認且無庸置疑的。以前我常喜歡在推理迷的聚會上出個小謎題，松本清張是因為得過日本的那一個文學賞而步入文壇？有些同好都會誤以為是大眾文學的『直木賞』，其實他是以「某『小倉日記』傳」獲得純文學的『芥川賞』而躍登文壇的。松本清張之所以會成為『國民作家』是因為他的作品可以深入人心引起一般讀者的共鳴和欣賞；曾經有很多資料都有記載，當時日本的報紙如果沒有松本清張的小說連載就會被讀者視為不入流而被停訂，而編輯苦守在他家客廳等稿件由二樓書房以籃子傳下來的情形亦可謂蔚為奇觀！
. 那麼松本清張的作品魅力來源為何呢？在當時的日本，剛從二次世界大戰戰敗而被美軍佔領託管中掙脫，且由於拜韓戰爆發所賜，而社會經濟情況開始從泥沼中復甦乃至起飛，甚至進而欲在1964年舉辦東京奧運，好像要告訴世人日本已經重新站起來，而社會上的一切看起來都是那麼美好，已經完全擺脫了戰敗國的陰影，政府施政有為，人民生活幸福的景象足以令人羨慕。但是松本清張氏在1957年開始卻利用「點與線」、「零之焦點」和「眼之壁」這三本小說，如同鋒利的一把刀劃破了這些假象，把所有光彩背後的黑暗面完全暴露出來，而這也正是日本『社會派』推理小說的起源！松本清張利用他的健筆告訴讀者，這些風光表面的背後是日本人民的血淚，他們犧牲了自己的幸福去迎合美國佔領軍，默默忍受官僚的顢頇無能以求得溫飽，辛苦地工作換來的卻是稅金被黑心政客任意揮霍，呆呆地尋求司法救助換來的卻是玩法者得意洋洋的譏笑！松本清張筆下所揭發的社會黑暗面和官僚與司法的惡質性確有其事，因為這些作品引起了社會大眾的內心共鳴，甚至可以說松本清張將他們不忍言且不敢言的憤怒表達了出來。如果松本清張所描述的只是個案或並無其事，自然引不起那麼大的風潮了，所以他所受到的讀者支持正好反證了在粉飾太平背後的真相之不堪。
日本的『社會派』推理小說常常被有識之士說是『始於清張，終於清張』，並不是沒有人願意去學松本清張，而是有些模仿者無法把握那個精髓，也就是只呈現黑暗面且留給讀者思考的空間，反而常常太過於譁眾取寵，甚至加油添醋地去誇大、去批評，反而讓讀者對這種小說敬而遠之。推理小說如果失去了『推理』這個要素，又以小說那種有點誇張的筆法來寫社會的黑暗面，不僅價值不如報導文學，連要表達的核心主軸可能都會失去了，也就如同傅博老師所批評的『風俗派』作品了。
年會前一個月，時間都在複賽來稿裏了
03.02【小說】《六個嫌疑犯》維卡斯·史瓦盧普/皇冠：尚未閱讀。
03.03【小說】《流星之絆》東野圭吾/獨步：80分，成功擺脫『一刷作家』的東野，說故事的能力接近高峰，很精采的故事，不看可惜。
03.03【小說】《裸陽》艾西莫夫/貓頭鷹：80分，標準的科幻推理小說，羅極度一等一，好看。
03.05【小說】《複製邪惡》凱文·吉佛伊/漫遊者：尚未閱讀。
一本推理小說可以看多少次？我不知道。但是有一本推理小說我已經看了不下30次以上，那就是阿嘉莎．克里斯蒂的「東方快車謀殺案」！每年的聖誕節前夕，我都會把它翻出來再看一次，這已經成為一種制約和一種儀式了。
第一次看到這本小說是唸雄中一年級的聖誕節前夕，因為第二天是『行憲紀念日』放假，所以伴著『White Xmas』的錄音帶音樂翻開了遠景出版社的「東方快車謀殺案」，開頭那一幕大雪紛飛，白羅被法國陸軍中尉送別，那中尉說的『總算完了』，就從此埋入書中，直到凌晨才結束，對於一個剛接觸偵探小說的人，本書帶來的那種震撼與感動是不能以言語形容的。而接著三十年，每逢聖誕節，藉由不是書就是影片讓我一再重溫當初的震撼與感動！甚至連我女兒出生那天我也帶著「東方快車謀殺案」去醫院陪伴剛生完女兒的老婆大人。
今晚，準備好海莉的歌唱音樂，我將再去到那「東方快車謀殺案」之中去體會白羅那故意錯誤的解謎推理。
年會那個月，讀書很少卻很快樂的一個月。
04.02 【小說】《女考古學家：消失的織錦與皇室陰謀》亞德里安.戈茲/漫遊者：尚未閱讀
04.03 【小說】《獨眼猴》道尾秀介/獨步：82分，這位作者我個人有相當的偏愛，而他的每本書其實都不錯，但是卻被台灣讀者忽略，可惜了。
04.05 【小說】《默默地我相信天使》羅傑.埃洛里/商周：尚未閱讀。
04.06 【小說】《破窗》傑佛瑞.迪佛/皇冠 ：尚未閱讀。
看完綾辻行人的這本新書「殺人驚嚇館」的第一個印象就是驚愕、激賞和欣喜，這三個反應產生且依照這個順序排列下來。
驚愕，無疑地是我的第一個反應，因為讀者經過了前一本「殺人暗黑館」的超長篇折磨之後，接著出現的「殺人驚嚇館」竟然是一本不到八萬字的中長篇，無疑地，這種巨大的反差會讓讀者以為自己是不是買錯書了。說句實在話，如果可以對全台灣的推理迷們做個民意調查，那麼他們心目中最有名的日本建築師，既不是設計了龍巖人本櫻花墓園的安藤忠雄，也不可能會是高雄市2009年世界運動會主場館『龍騰』的建築師伊東豐雄，而是設計出一連串『館系列』裡面各個特殊建築物的建築師中村青司！從『殺人十角館』開始，台灣的推理小說讀者就一直和綾辻行人筆下的那位建築師中村青司的作品糾纏不清，雖然出版的每一本作品的評價縱使或有高低，但是『館系列』卻一直是綾辻行人系列作品中大家的最愛。不過，由於前一本的「殺人暗黑館」因其篇幅太過冗長，很多推理迷都只能是草草翻過，甚至連推理小說作家藍霄兄也不例外地自我承認；而我雖然認真地將「殺人暗黑館」讀完卻也頭痛萬分，因此對於下一本『館系列』有些不敢恭維，幾乎可以說失去了期待。沒想到綾辻行人給讀者的卻是如『驚嚇箱』地意外驚愕，這本作品雖然輕、薄、短、小，，卻是一點也不負『館系列』的名聲。我相信凡是『館系列』的老讀者一拿到「殺人驚嚇館」這本書一定也是和我出現一模一樣的驚愕反應才是。
激賞，則是閱讀完這本書的第二個反應。這本「殺人驚嚇館」是綾辻行人老師為了『迷思少年』系列的創作；因為從「殺人十角館」以降的『館系列』幾乎都是適合成年讀者的本格推理小說，如何將這種懸疑、恐怖且略帶血腥的故事風格轉化成『迷思少年』系列那種可以提供讓少年少女有趣閱讀的感覺，這無疑地對作者綾辻行人是莫大的挑戰。結果，綾辻行人成功地串聯了中村青司、鹿谷門實和書中的主角永澤三知也及整個故事，不僅以前讀過『館系列』的讀者依然可以享受那種本格解謎的氛圍，也應該可以認同「殺人驚嚇館」是『館系列』的一份子，不會因為這本書特殊的調性而排斥它；而縱使沒有讀過『館系列』的讀者，亦能夠在這本書裡面感受到屬於這個系列作品的特殊魅力，不僅沒有接受和閱讀的困難，更會促使這些讀者去追尋其他『館系列』的作品，綾辻行人面面俱到地照顧到兩方面讀者的用心，真的是值得讚賞。
對於「殺人驚嚇館」的第三個反應則是，欣喜。因為綾辻行人出版的這本書，也意外地為台灣推理創作指出了另一個極為可行的方向。台灣的推理創作一直在題材選擇這方面，有著範圍太過狹隘的問題產生！同時也由於這個缺點，讀者不僅不易對本土推理小說產生共鳴，進而也使得願意接受台灣推理創作的讀者群人數受到了極大的限制。但是，經由對台灣推理創作極為關心的綾辻行人老師這本作品，無疑地告訴了台灣的推理小說創作者，只要抓住了方向和對象，加上掌握好故事的敘述，縱使是推理小說也可以把讀者群擴展到少年少女階層的範圍。亦即是說，推理小說既可以像以前的『館系列』那樣屬於成人世界的閱讀氛圍，也可以像「殺人驚嚇館」這樣的小品卻極具魅力地大小通吃，老少咸宜。
本書的主角永澤三知也就曾經這樣地認為，所謂的『驚嚇館』不只是可能在這棟建築物裡面藏著各式各樣讓人意想不到的驚嚇箱而已，甚至連屋子本身都可以給人一種看似驚嚇箱的感覺，而實際上也正是如此。不過，身為一個讀者，我倒是更進一步地認為，綾辻行人寫作這本作品「殺人驚嚇館」的時候就已經用充滿開玩笑的遊戲心態，讓這本書從裏到外都處處充滿驚奇，使得讀者，尤其是『館系列』的老讀者，都宛如像在打開驚嚇箱的小朋友，永遠不知道裡面是甚麼，卻讓人期待那打開的瞬間帶來的驚愕、激賞和欣喜！！
很多新作家登場的一個月。
05.01 【小說】《血腥遣散費》杜安.史維欽斯基/臉譜：80分，懸疑程度十足，也有夠緊張，推理性也不弱，娛樂性極佳。
05.01 【小說】《神秘森林》塔娜.法蘭琪/皇冠：79分，很難相信是作者的處女作，推理與情節都屬上乘，可惜不夠精練。
05.01 【小說】《穿越時空的少女》筒井康隆/獨步 ：78分，以年代而言，構想夠新奇，但是推理性薄弱了一些。。
05.06 【小說】《失蹤》卡琳.亞弗提根/高寶：尚未閱讀。
有幸看到老虎、伍茲順利拿到2001年 名人賽的冠軍，當時有些球評說：「和老虎、伍茲生在同一時代的選手是幸運，也是他們的不幸」。而亞軍的杜瓦說：「不是這次，但我寧可下次贏時，他也在對手 名單上」。其實，像這一種實力不太對稱的對手基本上並不太引人入勝，也嫌不夠刺激。古人有云：「文無第一，武無第二」。在文學方面由於沒有一定的品評標 準，所以會有各自讚賞誇獎各自所喜歡的對象的情形產生，因此很難有共識可以產生，這由每一年的諾貝爾文學獎之得獎者所產生的爭議程度，僅僅次於和平獎就可 以看出端倪。但另一方面，武術、體育或鬥智競賽乃至國家統治者的爭奪戰就不一樣了，不管各方怎麼拼鬥激烈，一定會有一個得勝者能夠笑到最後一刻，這是無庸 置疑的。所以，這一方面的爭奪戰一定引人入勝，特別值得一看！2002年 日韓舉辦的世界盃足球賽，每一場比賽都引得舉世足球迷瘋狂入迷，這就是很好的例子。此外，像日本的文學或漫畫也一再強調這種互不相讓，對決的精神。像膾炙 人口的『巖流島對決』中的宮本武藏和佐佐木小次郎，或『川中島大會戰』中的武田信玄和上杉謙信，都一直是文藝創作中的對決象徵。而在漫畫「將太的壽司」 中，關口將太也是一次又一次地去和對手對決，遂成為漫畫的一大賣點。
而在推理小說的內容來說，就如同其他競賽一般，如果只有主角洋洋得意、一帆風順的情境，卻沒有相對的夠份量的對手來 互相襯托輝映，那將會使得偵探推理小說像清水湯麵一般地顯得平淡而無味。畢竟，推理小說的本質雖然在詭計上是作者和讀者雙方的鬥智，但在書中則是偵探和犯 人的大攻防；所以，若無嫌犯的狡猾且善於隱藏自己，又怎能顯示出偵探的機智且特別慧眼獨具呢？因此，推理小說的作者不僅要能夠設計出足以欺騙讀者的詭計， 更應該要設計出個性鮮明，足以吸引讀者的偵探和嫌犯！而當讀者在看到名偵探和厲害的嫌犯對決時，不只會訝異嫌犯對詭計的精心設計，也可同時會對名偵探過人 的心智更加佩服了。
有很多讀者一直很喜歡「福爾摩斯V.S.亞 森羅蘋」，一致地認為他們是很好的對手，但是我卻相當地不以為然。因為這是亞森羅蘋的作者莫理斯˙盧布朗的一點名利私心作祟，這兩位英雄在他的筆下來描 寫，自是偏向亞森羅蘋多一些，而對福爾摩斯就不太公平了。不用說福爾摩斯不會做出「奇巖城」的愚行，連像「猶太古燈」中的一意孤行，都不太可能做得出來。 所以，盧布朗只是為了襯托亞森羅蘋而加以利用福爾摩斯罷了！所以後來在日本江戶川亂步的創作中，讓明智小五郎這位名偵探好好修理了亞森羅蘋一番，而其筆下 的亞森羅蘋更是性情大變，在日本殺人如麻。諸如此類作品，作者一定會偏愛自己人，可謂一場『不對稱戰爭』，其實對讀者而言雖精彩但並無太多可觀之處。
我個人倒是很喜歡柯南道爾筆下的『倫敦第一危險的人物』莫里亞提教授和名偵探福爾摩斯的對決！在「最後的難題」一篇 中之結尾部分，福爾摩斯寫給華生醫生的那一封信中，自視甚高的名偵探福爾摩斯對於莫里亞提教授有著極高的評價，更是承認莫里亞提教授是其一生中的最大的勁 敵；而福爾摩斯在對其勁敵束手無策，無計可施的情形下，只好為了公眾的利益，不惜採取玉石俱焚的方法，要和莫里亞提教授同歸於盡，雙雙絕命於萊辛巴赫瀑布 之下。作家柏楊曾說：『不知其人觀其敵』，能把天下第一名偵探逼到如此地步，莫里亞提教授自然是天下第一名嫌犯了。雖然福爾摩斯後來拜金錢的魔力之賜而奇 蹟式地復活，但是我個人認為，一切還是在當時就結束了。由於一直先前華生醫生都沒有莫里亞提教授真正出場的相關紀錄，還有人認為這二者是同一人，這未免真 是中了海德博士的毒了。
『無敵最是寂寞』；金庸的「射鵰英雄傳」中，成吉思汗對於自己晚生百年而不能和名將岳飛交一交手的遺憾；古龍的「多 情劍客無情劍」中的上官金虹各方面皆已經到達頂峰，但仍然寧可不顧一切地一試『小李飛刀，例不虛發』的危險機會，其實都是這樣的寂寞感驅使所致。其實有實 力相當的敵手的幸福是在痛苦中帶著甜美的，不然「銀河英雄傳說」中萊因哈特也不至於聽到楊威利的死訊時近乎發狂了；上杉謙信也不會在得知武田信玄過世後， 哀傷到吃不下飯地大嘆：『失吾好對手也』了。我相信，福爾摩斯在復活歸來後也一定會有這種寂寞感的！！
書出版不多但是卻水準很整齊的一個月。
06.01 【小說】《消逝的六芒星》麥可.謝朋/皇冠 ：76分，在架空的歷史下，這段猶太區發生的謀殺案，讓人對這文化的理解度更進一層，這其實也是本土推理的努力方向。
06.02 【小說】《停屍間日誌》派翠西亞.康薇爾/臉譜：78分，這個系列其實不錯看，但是討厭的是連續劇的劇情，常要想起從前。。
06.02 【小說】《異人們的館》折原一/獨步：79分，敘述性詭計目的是把讀者騙的很快樂，但是也要讀者服氣才行，作者算是有做到。。
06.08 【小說】《地獄誓約》葛紅杰/皇冠 ：80分，驚悚度90分，推理性70分，就是這本書給我的感覺。喜歡刺激的人就請勿錯過。
台灣的推理作家的作品為何總是曇花一現？真的是因為沒有讀者肯光顧嗎？其實以我個人的觀察，這應該不是唯一的原因。
首先，出版社是營利單位，當然不會去投資沒有名氣或銷售不佳的作者，但是為何台灣的推理作家卻很少持續創作？真的是出版社的原因嗎？我想出版社認為台灣推理作家名氣不夠又須費力宣傳，倒不如直接拿外國名家的作品來出版好了，更容易吸引讀者。其實，有些外國作家的作品內容並不會比本土作者高明到哪裡去，甚至有些還不如本土作家，但是『人的名，樹的影』，才會有些真的不佳的作品也來台灣魚目混珠。這些作品甚至像某些歌手的專輯中的副歌，湊數用的，出了錄音間說不定都忘了有這些歌！！
其實台灣推理作家的致命傷是創作力不能持續運轉！太多的推理作家因為寫作不能當飯吃，都有其各自的本業需要經營，再加上有了家庭那就是創作力的終點了！舉例說來，作家藍霄自從出了「錯置體」已經許久無新作再現大約五年了；既晴則是在婚後和妻子享受兩人世界，加上工作繁忙移居新竹甚至都很少參與胎灣推理作家協會的聚會，連創作也似乎停頓下來了；而冷言則是和老婆兒子共組甜蜜家庭，加上牙醫業務繁忙，也很少看到他送我初稿作品欣賞了。如果再加上慢工出細活的凌徹（你也未免太慢了），幾乎家庭就是台灣推理作家創作力的終點。
『先顧目肚，嘉拜佛祖』（台語），所有人都應該以自己家人幸福與自我前途為先，但是這真的是不可避免的宿命嗎？真是無奈啊！
暑假太好玩了一些。好書真的不少
07.01 【小說】《我們的無可救藥》栗本薰/臉譜：78分，憑良心說，江戶川亂步徵文獎的得獎作還沒有讓我會不滿意的作品，只是滿意度高低而已。
07.01 【小說】《染色體謀殺案》羅賓.庫克/風向球：尚未閱讀。
07.02 【小說】《圖書室之海》恩田陸/獨步：尚未閱讀。
07.09 【小說】《終日 上下》宮部美幸/獨步：80分，宮部美幸的時代推理小說真的很好看，如果你能接受那些時代的風情，就一定感受的到
