說起來，台灣本土推理作家最大的困境一直有二：第一，自從台灣『推理』雜誌和『野葡萄』停刊之後，本土推理創作可以說發表的園地幾乎已經沒有了，最多則是只能在網路上發表，而要真正能夠得到讀者的反應後再來修正自己的作品，真的不知道要等到猴年馬月了。第二，大環境不佳，出版社沒有任何投資概念，只有獲利目標，雖然資本主義社會中這種想法是無可非議，但是出版社有了這種『不論黑貓白貓，會抓老鼠的就是好貓』的念頭，作家縱使過得了編輯這一關，也幾乎只有一次嘗試的機會，一旦銷售不如人意，要出下一本書就遙遙無期了；而這種悲哀不只出現在本土作家身上，翻譯作品亦難逃這命運，臉譜出版社的『007』系列就是最好的例子。在這種困境下，本土推理作家的創作自然是舉步維艱的，更不用說甚麼胸懷大志了！
約莫十年前的一個冬夜，我和藍霄、既晴和冷言與南下的凌徹共五個人在高雄一家現在已經不存在的24小時餐廳裏秉燭夜談。記得當時先是談到二階堂黎人的世界最長篇的推理小說：「恐怖的人狼城」，感嘆台灣當時推理小說出版的漸漸沒落，不知道是否有機會看到這本小說；那時候絕對沒想到小知堂文化後來竟然會把這本書出版！接著，我就問了四位有心要創作推理小說的未來作家，他們的希望和願景是甚麼，沒想到他們都異口同聲地說是想寫出一本類似「恐怖的人狼城」那種讓人難忘的本土推理小說經典作品！當時我自然對於他們的志氣非常佩服，卻也感覺有一點不對勁，卻說不出所以然來。後來在聚會快結束的時候，我才知道哪裡不對！
因為經典並不是要寫就可以寫出來的！文學作品本身之所以能夠成為公認的經典，那部作品很少是作者一心想寫就可以完成的。反而是作者用心創作完成後，經過時間的巨流如大浪淘沙般地考驗後才能夠資格地成為經典的。像孕育了無數後世的文學博士的「紅樓夢」與「莎士比亞作品」，在當時的時空下，前者只是作者滿紙荒唐言的尋常愛情章回小說，後者則是演出賣票的戲劇其地位與現今之連續劇相彷彿罷了！而柯南道爾如果事先知道他的名聲之所以流傳至今都是因為福爾摩斯作品集，想當初就不會把他推下瀑布去謀殺他了。如果沒有贏得一代又一代的讀者欣賞，並且經得起光陰無情的考驗，暢銷書是不可能一躍而成為經典的，不是嗎？台灣的推理小說作家如果真的要爭千秋地使作品成為經典，可能要先讓自己可先爭一時地讓自己作品受歡迎吧！
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