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  一直不知道應該怎樣選擇一些已經看完的小說來更加詳細地討論而寫讀書報告,最後決定應該介紹一些其實不錯看卻沒有太多人在討論的作品。我個人將分三類:一.生不逢時型,例如李察德、丹尼斯.勒翰等人的作品。二.水土不服型,例如北村薰。三.所遇非人型,例如米澤穗信。因為個人不再擔任MWT的行政職,可以毫無顧忌的暢所欲言了。

   另外,我也計畫把當了十年推理文學獎評審的一些淺見寫出來,除了是一個紀念,也是一些指引,敬請期待,謝謝。

                                                            


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                    初登板的感動

 

   2010年的美國職棒大聯盟的熱門話題之一應該是國聯東區華盛頓國民隊的選秀狀元史特拉斯堡(Stephen Strasburg)何時初登板!雖然初登板時的表現好壞不能說明甚麼事,但是當將來有所成就的時候,那就將是不得不記載的場面了。名偵探福爾摩斯初登板的第一本小說『血字的研究』當時雖然沒有暢銷大賣而造成轟動,但是福爾摩斯問華生醫生那一句:「你從阿富汗來?」則可謂石破天驚,膾炙人口!而2010年六月台灣則同時出版了日本古典本格兩大名偵探的初登板作品,明智小五郎的『D坂殺人事件』和金田一耕助的『本陣殺人事件』,說是巧合卻也不為過。而初登板的兩人,在外型上實在有極驚人的相似,同樣一頭鳥巢般的亂髮,削瘦的身材穿上棉布和服,興奮時猛抓頭髮!幸好,後來明智小五郎西洋紳士化了,否則就很難區分這兩人了。

    其中,金田一耕助的『本陣殺人事件』的意義更是不同。當年二次世界大戰時,被日本軍國主義政府所打壓的所謂「敵國文學」---偵探小說,在戰後得以復興的契機之一,正是橫溝正史創作了金田一耕助的『本陣殺人事件』!由於這本書出版造成了讀者之間的轟動,就此揭開了古典浪漫本格偵探小說的創作風潮。不妨這麼說,讓戰前戰後日本偵探小說做一清楚切割的分水嶺,正是這一本金田一耕助初登板的『本陣殺人事件』!

    『本陣殺人事件』在偵探推理小說中是所謂「密室詭計」,在橫溝正史精心的設計之下,把這詭計發揮的淋漓盡致,讀者要能成功解謎的機會真的不大;在加上發生在日式古老旅館的故事鋪陳,那種華麗的詭譎恐怖氣氛足以讓後來的鬼怪電影相形見絀了。當然以如今的眼光,所謂3D特效已經氾濫成災,『本陣殺人事件』可給于讀者的刺激又在何處呢?閱讀的趣味就在於進入作者設定的場景之中,因此讀者也應該是書中所設定的年代去享受。否則,『三國演義』中的關羽、張飛這些「一騎當千」的所謂的萬人敵,在現代化槍械面前豈非不值一提了?

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一本推理小說可以看多少次?我不知道。但是有一本推理小說我已經看了不下30次以上,那就是阿嘉莎.克里斯蒂的「東方快車謀殺案」!每年的聖誕節前夕,我都會把它翻出來再看一次,這已經成為一種制約和一種儀式了。

第一次看到這本小說是唸雄中一年級的聖誕節前夕,因為第二天是『行憲紀念日』放假,所以伴著『White Xmas』的錄音帶音樂翻開了遠景出版社的「東方快車謀殺案」,開頭那一幕大雪紛飛,白羅被法國陸軍中尉送別,那中尉說的『總算完了』,就從此埋入書中,直到凌晨才結束,對於一個剛接觸偵探小說的人,本書帶來的那種震撼與感動是不能以言語形容的。而接著三十年,每逢聖誕節,藉由不是書就是影片讓我一再重溫當初的震撼與感動!甚至連我女兒出生那天我也帶著「東方快車謀殺案」去醫院陪伴剛生完女兒的老婆大人。

今晚,準備好海莉的歌唱音樂,我將再去到那「東方快車謀殺案」之中去體會白羅那故意錯誤的解謎推理。

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有幸看到老虎、伍茲順利拿到2001年 名人賽的冠軍,當時有些球評說:「和老虎、伍茲生在同一時代的選手是幸運,也是他們的不幸」。而亞軍的杜瓦說:「不是這次,但我寧可下次贏時,他也在對手 名單上」。其實,像這一種實力不太對稱的對手基本上並不太引人入勝,也嫌不夠刺激。古人有云:「文無第一,武無第二」。在文學方面由於沒有一定的品評標 準,所以會有各自讚賞誇獎各自所喜歡的對象的情形產生,因此很難有共識可以產生,這由每一年的諾貝爾文學獎之得獎者所產生的爭議程度,僅僅次於和平獎就可 以看出端倪。但另一方面,武術、體育或鬥智競賽乃至國家統治者的爭奪戰就不一樣了,不管各方怎麼拼鬥激烈,一定會有一個得勝者能夠笑到最後一刻,這是無庸 置疑的。所以,這一方面的爭奪戰一定引人入勝,特別值得一看!2002年 日韓舉辦的世界盃足球賽,每一場比賽都引得舉世足球迷瘋狂入迷,這就是很好的例子。此外,像日本的文學或漫畫也一再強調這種互不相讓,對決的精神。像膾炙 人口的『巖流島對決』中的宮本武藏和佐佐木小次郎,或『川中島大會戰』中的武田信玄和上杉謙信,都一直是文藝創作中的對決象徵。而在漫畫「將太的壽司」 中,關口將太也是一次又一次地去和對手對決,遂成為漫畫的一大賣點。

而在推理小說的內容來說,就如同其他競賽一般,如果只有主角洋洋得意、一帆風順的情境,卻沒有相對的夠份量的對手來 互相襯托輝映,那將會使得偵探推理小說像清水湯麵一般地顯得平淡而無味。畢竟,推理小說的本質雖然在詭計上是作者和讀者雙方的鬥智,但在書中則是偵探和犯 人的大攻防;所以,若無嫌犯的狡猾且善於隱藏自己,又怎能顯示出偵探的機智且特別慧眼獨具呢?因此,推理小說的作者不僅要能夠設計出足以欺騙讀者的詭計, 更應該要設計出個性鮮明,足以吸引讀者的偵探和嫌犯!而當讀者在看到名偵探和厲害的嫌犯對決時,不只會訝異嫌犯對詭計的精心設計,也可同時會對名偵探過人 的心智更加佩服了。

有很多讀者一直很喜歡「福爾摩斯V.S.亞 森羅蘋」,一致地認為他們是很好的對手,但是我卻相當地不以為然。因為這是亞森羅蘋的作者莫理斯˙盧布朗的一點名利私心作祟,這兩位英雄在他的筆下來描 寫,自是偏向亞森羅蘋多一些,而對福爾摩斯就不太公平了。不用說福爾摩斯不會做出「奇巖城」的愚行,連像「猶太古燈」中的一意孤行,都不太可能做得出來。 所以,盧布朗只是為了襯托亞森羅蘋而加以利用福爾摩斯罷了!所以後來在日本江戶川亂步的創作中,讓明智小五郎這位名偵探好好修理了亞森羅蘋一番,而其筆下 的亞森羅蘋更是性情大變,在日本殺人如麻。諸如此類作品,作者一定會偏愛自己人,可謂一場『不對稱戰爭』,其實對讀者而言雖精彩但並無太多可觀之處。

我個人倒是很喜歡柯南道爾筆下的『倫敦第一危險的人物』莫里亞提教授和名偵探福爾摩斯的對決!在「最後的難題」一篇 中之結尾部分,福爾摩斯寫給華生醫生的那一封信中,自視甚高的名偵探福爾摩斯對於莫里亞提教授有著極高的評價,更是承認莫里亞提教授是其一生中的最大的勁 敵;而福爾摩斯在對其勁敵束手無策,無計可施的情形下,只好為了公眾的利益,不惜採取玉石俱焚的方法,要和莫里亞提教授同歸於盡,雙雙絕命於萊辛巴赫瀑布 之下。作家柏楊曾說:『不知其人觀其敵』,能把天下第一名偵探逼到如此地步,莫里亞提教授自然是天下第一名嫌犯了。雖然福爾摩斯後來拜金錢的魔力之賜而奇 蹟式地復活,但是我個人認為,一切還是在當時就結束了。由於一直先前華生醫生都沒有莫里亞提教授真正出場的相關紀錄,還有人認為這二者是同一人,這未免真 是中了海德博士的毒了。

『無敵最是寂寞』;金庸的「射鵰英雄傳」中,成吉思汗對於自己晚生百年而不能和名將岳飛交一交手的遺憾;古龍的「多 情劍客無情劍」中的上官金虹各方面皆已經到達頂峰,但仍然寧可不顧一切地一試『小李飛刀,例不虛發』的危險機會,其實都是這樣的寂寞感驅使所致。其實有實 力相當的敵手的幸福是在痛苦中帶著甜美的,不然「銀河英雄傳說」中萊因哈特也不至於聽到楊威利的死訊時近乎發狂了;上杉謙信也不會在得知武田信玄過世後, 哀傷到吃不下飯地大嘆:『失吾好對手也』了。我相信,福爾摩斯在復活歸來後也一定會有這種寂寞感的!!

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    台灣的推理作家的作品為何總是曇花一現?真的是因為沒有讀者肯光顧嗎?其實以我個人的觀察,這應該不是唯一的原因。

   首先,出版社是營利單位,當然不會去投資沒有名氣或銷售不佳的作者,但是為何台灣的推理作家卻很少持續創作?真的是出版社的原因嗎?我想出版社認為台灣推理作家名氣不夠又須費力宣傳,倒不如直接拿外國名家的作品來出版好了,更容易吸引讀者。其實,有些外國作家的作品內容並不會比本土作者高明到哪裡去,甚至有些還不如本土作家,但是『人的名,樹的影』,才會有些真的不佳的作品也來台灣魚目混珠。這些作品甚至像某些歌手的專輯中的副歌,湊數用的,出了錄音間說不定都忘了有這些歌!!

  其實台灣推理作家的致命傷是創作力不能持續運轉!太多的推理作家因為寫作不能當飯吃,都有其各自的本業需要經營,再加上有了家庭那就是創作力的終點了!舉例說來,作家藍霄自從出了「錯置體」已經許久無新作再現大約五年了;既晴則是在婚後和妻子享受兩人世界,加上工作繁忙移居新竹甚至都很少參與胎灣推理作家協會的聚會,連創作也似乎停頓下來了;而冷言則是和老婆兒子共組甜蜜家庭,加上牙醫業務繁忙,也很少看到他送我初稿作品欣賞了。如果再加上慢工出細活的凌徹(你也未免太慢了),幾乎家庭就是台灣推理作家創作力的終點。

   『先顧目肚,嘉拜佛祖』(台語),所有人都應該以自己家人幸福與自我前途為先,但是這真的是不可避免的宿命嗎?真是無奈啊!


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貼一篇意外檢回來的文章,感謝藍霄兄.

老鳥的主張──對本土新生代的看法/杜鵑窩人


  在台灣看偵探推理小說的讀者中,我已是老鳥或可稱做是老賊了。近來雖有許多可觀的新手作家,但仍有可議之處,讓老鳥來說說他的期待吧。在作家中,大部分的人都是由讀者中而來,在「有為者亦若是」的心態下大膽下海的。能像愛倫.坡這種開創者,可謂絕跡。那我對新生代有什麼看法呢?

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   曾經和一個律師開玩笑,他說:『你們醫生的白袍是為了保持清潔還是要掩蓋你們的黑心要錢?』我回答他:『就像你們的法袍,黑底中間滾白邊,是不是有時為了收入,黑的也會講成白的那樣!』醫師這個行業,雖然每位醫師的個人主觀判斷都很強勢,但到了最後影像醫學、實驗室檢查和病理切片報告乃至大體解剖都會把每位醫師的判斷做一個不容質疑且統一口徑的定奪!!法律就不太一樣,每位律師不只是一本六法全書可以各自表述,而最終的結果也可能只是多數決而已,很難有最後的定論;而做出決定的人,如果是在大陸法系一般是三位法官溝通協調表決,而海洋法系則是十二人陪審團乃至大陪審團的投票定江山。

   在世人的眼中,律師和醫師都是高收入行業。但是就如同醫學界的前輩所告誡的,如果一個醫師的眼中只有病症而沒有病人那一定治不好,如果醫師眼中只有錢那就根本不用醫治了!而律師這個行業也是如此,雖然說一個律師可能站在原告或被告的正反兩方,但是釐清事實的真相再為當事人獲得最大的利益,才是所有執法人員心中應該有的那把司法天平的呈現,如果他的眼中只有錢或者有其他個人的恩怨情仇參雜其中,那就只能說是完全失格了!律師這個行業的難處是自己不一定每次都站在正義那一方,司法天平的兩端尋求的是平衡而不是絕對的正義或勝負,這是人所共知的事實。但是如果律師的心中沒有要去釐清事實的真相,而只是求盡快地解決案件擺脫麻煩,那麼就像醫師為了下班而隨便對病人做出處置,是真正的失職了。

   律師因為常常要以個人或事務所小團隊去對抗執法機關那個大怪獸,所以在偵探推理小說中通常會被塑造成正義使者或英雄的角色,E.S.賈德納筆下的派瑞.梅森律師大概是最眾所週知的人物,而派瑞.梅森最為讀者稱道的是不只能夠幫被冤枉的人平反,更是把那些企圖利用訴訟技巧逃避制裁的人繩之以法。一般說來,也只有在海洋法系有陪審團制度下才容易有高潮迭起的『法庭派』推理小說產生;日本雖然有高木彬光、和久峻三等作家創作符合大陸法系的『法庭派』推理小說,但是依然只有在浩瀚的推理小說中佔有極少數的地位。因為在海洋法系的法庭本身都會產生張力勝過偵探推理小說如辛普森謀殺案的案件審判,出現精彩的『法庭派』推理小說也就不足為奇;至於在大陸法系如我國的法庭,法官個人的權力極大,有時宛如古代的皇帝那般『聖躬獨斷』、『聖心獨裁』地心中自有主見,律師再如何使出渾身解數也是徒然。試想,已經先入為主的威權心態,甚麼時候可以接受其他看法呢?

   『生不入衙門』是中國和台灣很多人相同的不信任法庭的經驗,最主要的原因是法庭上的輸贏常常取決於法官個人的主觀判斷和其心中自有的主見,而非真正的事實和證據。台灣有了延宕十多年的『蘇建和案』、『陸正案』其實是可悲的,因為一個司法審判已經到了「被告不服氣,原告不滿意,判決有爭議,社會都忘記」的地步,那就像一場令人含悲的鬧劇了。司法的天平如果不能真正地維持它的平衡,那麼遲來的正義終歸不是正義!


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我一直很喜歡歷史,從正史乃至歷史小說或稗官野史,都在我的閱讀範圍之中。而也由於推理小說的閱讀訓練,讓自己對於歷史背後的真相能夠看得更清楚。因為歷史是勝利者所書寫的,畢竟也只有留存下來的勝利者才能藉由編故事來糊弄後人!

例如所有的歷史教科書和『新唐書』、『舊唐書』、『資治通鑑』裡面記載的「玄武門之變」,幾乎都是顛倒是非,胡說八道的事。一般都說「玄武門之變」是太子李建成和齊王李元吉要謀殺秦王李世民的佈局,結果卻被尉遲恭(對,就是那個黑面門神)為首等天策府將士反戈一擊,殺了他們兩個人。這真的是『做賊反喊抓賊』了,怎麼有佈局要謀殺秦王的太子和齊王不帶家將護衛,反而是被害者秦王有家將隨身?這真正是掩耳盜鈴、欲蓋彌彰了。這些眛著良心的話倒也說的出來,莫怪李世民要求查閱起居注的事情會發生了!其實明代的吳承恩在寫『西遊記』的時候,在唐太宗遊地府那一回書就已經說出來了,真的是「若要人不知,除非己莫為」,真相就是時間的女兒呀!


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   自從開車來回萬丹和高雄之間上下班,回家的時間省了半個小時,看推理小說的時間也少了.以前坐火車每天可以多一個小時來閱讀,現在卻已經不能了.因此雖然出版的中瞤推理小說幾乎都有買下來,卻很難全部把它看完.堆積如山的未讀書,自己頭痛,老婆大人也不太滿意.真是兩不討好,有時想先把書看完再買,卻又怕過了這個村就沒這個店,真是兩難.只好自己阿Q一下,如果有一天,推理書市又沒落,我就有很多書可以看了.當然,我希望這一天永遠不要到來.

    2010新計畫之一就是加快閱讀腳步,希望這不會像我的減肥計畫,一直都是只說不做.


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最近幾個月幫博客來推理館選書讓自己有點喘不過氣來,每個月至少有五本推理嚴選書要看甚至誇張到最高紀錄有八本的情形。這個經驗,讓我突然發覺編輯這工作不好玩!因為有以下的原因:

1.        因為這不是徵文獎競賽,所以所有稿件水準都無庸置疑,因此一定要全本讀完,而有的書的厚度會讓人快要瘋掉,雖然我看書的速度很快,卻也不太輕鬆,真的不知道編輯大人們怎麼會受得了日復一日地在這惡夢中循環。

2.        如何取捨呢?真的每本書都有其可觀之處,讓人不知道如何取捨,決定哪一本書該進入決選。想來編輯們也是常常陷入這種天人交戰的情境中,真是辛苦。

3.        我突然體會有中國文友在網路上說他們不能接受台灣書籍編排方式的痛苦。我竟然發覺由左至右的橫排方式竟然讓我的閱讀速度慢了四成,真的是非常辛苦。

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由於涉入推理小說界較深,個人和出版社的編輯與作家或多或少都有較深的接觸。曾有編輯對我說,出版翻譯作品時編輯的責任較少,反之出版本土創作的時候編輯個人的責任就大了。理由很簡單,因為會被注意到而引進的外國翻譯作品基本上不是暢銷書就是文學獎的得獎作,再不然也是名作家的作品,賣的不好,至少可以用『國情不同,讀者不易接受』當個卸責的理由;本土作家如果沒有甚麼光環加持,又賣不好,那編輯只能自己扛責任,承認說是自己眼光不佳了。編輯是領老闆的薪水的,一旦失誤過多,出版界可沒有小聯盟讓你去養傷,而是像中華職棒的洋將,直接請你走路。所以,編輯對於推出本土推理戰戰兢兢也不是沒理由的。我也曾經聽過出版社的編輯抱怨,有一個有志於創作推理小說的推理同好向他自我推薦,結果每次編輯向他問稿件寫得怎麼樣,結果永遠只有開頭那三千多字,還改了在改,不知道有沒有完稿的一天!這位編輯和那位作者還是熟朋友,連熟朋友都可能開天窗,又怎麼怪出版社編輯不給本土的推理作家一個嚐試的機會呢?而據說這種情形還不只是發生在一位創作者身上,也不只是僅僅一位編輯遇見相當類似的情形了。

長時間以來,我一直和一些本土的推理創作者相識,最常聽到的抱怨是為甚麼出版社對本土推理創作一點都不肯投資,也沒啥沒興趣呢?其實,雖然說是『千里馬常有而伯樂不常有』,但真的有那麼多千里馬嗎?作家應該是先持續創作不輟,且能夠和文友與編輯多多交流,一再修正自己作品的缺點才是。否則,自己沒有先做好準備,一旦機會來臨也只能眼睜睜地看它溜過去,不是嗎?不應該苛責出版社和編輯,他們也是要求生存的。其實出版社編輯們需要的不是去了解或懂太多類別的推理小說,否則評論家們吃甚麼?其真正需要的反而是懂得現今市場的風向球和迅速判斷出一本書是不是會受讀者喜愛的眼光罷了。那麼有心創作推理小說的創作者和MWT的作家會員們,你們是不是真的有那個能力寫出讓讀者心甘情願掏錢購買的作品?你們是不是有那個能力寫出讓讀者滿意、出版社賺錢和編輯得意這種『三贏』的作品?行有不得,反求諸己,洋基球團只能容忍讓有實績紀錄的王建民連爆三場,那沒有實績的作家又怎能有機會在市場上練功夫,以便藉此來修正自己的缺點呢?加油吧,我的朋友和同好們!

 

 

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在世界各國,以『crime』為分類的小說應該是大眾小說的主流,唯獨在台灣並非如此。有些出版社甚至企圖湮沒大眾小說和推理此一類型小說之間的界線。這樣看似可以吸引更多的讀者,實則不然,反而會讓原來的推理小說讀者不知道這本小說,而不喜歡推理的讀者上了一次當後,也可能將此出版社的其他作品列為拒絕往來戶了。而有些書,甚至作者本身在後記中都已經承認自己寫的是歷史推理小說,出版社卻故意指稱其為歷史小說,似乎害怕和推理牽扯上任何一點關係,可見推理小說在台灣的地位也不是太受歡迎!否則攀龍附鳳都來不及,又豈會不敢承認?台灣的推理迷基本上還不算太少,而可以接受推理的讀者應該會更多,其實台灣讀者並不會排斥需要推理的作品,否則遠的如「達文西密碼」,近的如「失控的邏輯課」應該都不容易賣的好。其實也應該說讀者並不排斥任何類型作品,要求的只是一個精采的故事可以娛樂自己,但是出版社也不應該以賣新年『福袋』的方式來推銷旗下的出版品吧!出版社要如何定位自己的作品是他們自己的事,但是面對讀者就不應該打迷糊仗,畢竟讀者是要花錢的消費者,沒有理由也不應該被模糊焦點的書所騙了吧!

出版社不想碰推理這一塊的另一個原因是編輯本身對於推理不太熟。過去幾年雖然台灣推理翻譯書充斥,但是卻可以從許多書的簡介、書腰介紹乃至封面封底的描述都常常有些不應該的錯誤,這個應該是編輯不熟悉這本書的背景而硬撐之故。但是這不能苛責編輯,因為台灣的編輯常常一人負責多方面的書籍,甚至新入行的編輯也不一定有受到良好的編輯技術訓練,更不用說對於某一類書籍特別精通了。我們不敢奢求編輯能夠特別懂推理,但是編輯至少要不排斥推理,更用心去處理推理小說;如今網路力量無遠弗屆,要找到協助的力量應該不難。出版社既然養成編輯也需要培養讀者,那就應該多多增加互動的關係;不應該只想將出版社自己選的書一股腦地塞給讀者,傾聽讀者的聲音,對於編輯乃至本土推理作家其實都是很重要的事吧。

 

 

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      說起來,台灣本土推理作家最大的困境一直有二:第一,自從台灣『推理』雜誌和『野葡萄』停刊之後,本土推理創作可以說發表的園地幾乎已經沒有了,最多則是只能在網路上發表,而要真正能夠得到讀者的反應後再來修正自己的作品,真的不知道要等到猴年馬月了。第二,大環境不佳,出版社沒有任何投資概念,只有獲利目標,雖然資本主義社會中這種想法是無可非議,但是出版社有了這種『不論黑貓白貓,會抓老鼠的就是好貓』的念頭,作家縱使過得了編輯這一關,也幾乎只有一次嘗試的機會,一旦銷售不如人意,要出下一本書就遙遙無期了;而這種悲哀不只出現在本土作家身上,翻譯作品亦難逃這命運,臉譜出版社的『007』系列就是最好的例子。在這種困境下,本土推理作家的創作自然是舉步維艱的,更不用說甚麼胸懷大志了!

約莫十年前的一個冬夜,我和藍霄、既晴和冷言與南下的凌徹共五個人在高雄一家現在已經不存在的24小時餐廳裏秉燭夜談。記得當時先是談到二階堂黎人的世界最長篇的推理小說:「恐怖的人狼城」,感嘆台灣當時推理小說出版的漸漸沒落,不知道是否有機會看到這本小說;那時候絕對沒想到小知堂文化後來竟然會把這本書出版!接著,我就問了四位有心要創作推理小說的未來作家,他們的希望和願景是甚麼,沒想到他們都異口同聲地說是想寫出一本類似「恐怖的人狼城」那種讓人難忘的本土推理小說經典作品!當時我自然對於他們的志氣非常佩服,卻也感覺有一點不對勁,卻說不出所以然來。後來在聚會快結束的時候,我才知道哪裡不對!

因為經典並不是要寫就可以寫出來的!文學作品本身之所以能夠成為公認的經典,那部作品很少是作者一心想寫就可以完成的。反而是作者用心創作完成後,經過時間的巨流如大浪淘沙般地考驗後才能夠資格地成為經典的。像孕育了無數後世的文學博士的「紅樓夢」與「莎士比亞作品」,在當時的時空下,前者只是作者滿紙荒唐言的尋常愛情章回小說,後者則是演出賣票的戲劇其地位與現今之連續劇相彷彿罷了!而柯南道爾如果事先知道他的名聲之所以流傳至今都是因為福爾摩斯作品集,想當初就不會把他推下瀑布去謀殺他了。如果沒有贏得一代又一代的讀者欣賞,並且經得起光陰無情的考驗,暢銷書是不可能一躍而成為經典的,不是嗎?台灣的推理小說作家如果真的要爭千秋地使作品成為經典,可能要先讓自己可先爭一時地讓自己作品受歡迎吧!

 

 

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    常常看到許多推理迷上各個出版社的網站,很努力去建議出版社應該要出甚麼書,真的很欣慰推理迷的熱心,但是個人卻也有些無言.因為出版社是將本求利的營利事業,怎麼有可能因為推理迷<好傻好天真>的熱情要求,就會應讀者的請求讓讀者看的<好爽好舒服>?唯有讀者踴躍購買衝高銷售量,讓出版社認為有利可圖,如此才會有後續的出版可能.這個道理不只是運用在翻譯作品,本土推理作品更是需要如此的結果.因此,不論作者和讀者務必要記得,想要讓出版社出你想看的書,只有讓出版社感覺物有所值才可能達到這個目的.並不是出版社太市儈,畢竟出版社不是慈善事業,不可能做賠本生意的.臉譜出版社的主編冬陽說過一句名言:<出版社很辛苦,要養兩群人,一群是工作人員,一群是讀者>.因此.如何在兩者中間求得最大利益,正是出版社的生存之道.如果叫好不叫座的書出太多,那麼那間出版社只會在倒閉時獲得一連串的嘆息而已!

     因此,本土推理小說作者應該設定的方向就是寫出讓大眾小說讀者滿意的作品,當然有人會說這樣可能太過迎合大眾也太沒有原則性,但是試想要讓編輯冒著丟掉飯碗的風險推薦你,要讓出版社擔著賠錢的可能投資在你身上,要讓讀者掏出辛苦工作所得來買你的書又怎麼能不迎合他們呢?畢竟,資本主義社會中顧客永遠是對的. 如果推理小說作者要堅持原則,要孤芳自賞,那不就是把推理小說這大眾文學,搞成了純文學了嗎?以前年少輕狂常常認為赤川次郎的作品推理性薄弱,後來才知道自己是多麼無知.因為推理性薄弱卻故事輕快流暢正是赤川次郎的生存之道,不是嗎?

    Heero在他的文章提到,本屆台灣推理作家徵文獎的作品雖然頗獲推理迷好評,但是他的軍中兄弟卻不太認同.這是一個警訊,是台灣推理協會徵文獎評審的警訊,也是推理小說創作者的警訊.看來,推廣推理閱讀,建立創作典範這兩個目標,MWT還沒有作的很好.而本土的推理小說作者應該還有一條崎嶇的路要走!


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   看到Heero的<台灣推理小說要如何九把刀>,我個人有一些同意也有一些不同意.

   同意的部分,正如我向MWT會員們一再講的話,推理小說需要的的讀者不僅限於推理迷,更要擴及於閱讀小說的大眾讀者,如果一般讀者看不懂或讀不下去,那這本小說是失敗的.台灣的推理小說最怕的就是推理迷叫好,一般讀者不捧場,不叫座.如果是這樣,下場不會比所謂的<新浪潮電影>好到哪裡去.台灣的推理小說應該像<海角七號>一樣,植根於本土,加上一個好的故事讓觀眾產生共鳴.有時候,在台灣的推理小說迷反而會害了推理作家,因為他個人看過的名著不少,若用同樣的標準去要求本土作家,那本土作家是永遠很難出頭的.總不能要台灣職棒的投手水準比照MLB或NPB吧.不會走先學飛是不可行的.

  不同意的部分則是九把刀只有一個,赤川次郎也只有一個,可以學習,但是很難複製,他們就像王建民和林志玲一樣,有著自己很難模仿複製的特質.不一樣特質的人模仿也大有可能<畫虎不成反類犬>,別說推理小說界,大眾小說作家應該也有許多人向九把刀看齊,但是成功的又有幾何?我想保持自己的創作風格,卻同時能夠讓一般讀者接受是非常重要的.說一個好的故事感動讀者,比用一個詭計去難倒推理迷進而嚇跑讀者應該是本土推理小說家更重要的課題.

  推理小說作家不能像一般作家只顧寫好故事就成,就像倪匡說的要兜的起來,這一點增加了創作的困難度.而成名作家九把刀當然是很好的學習對象,但是就向張無忌向張三丰學太極劍招一樣,應該只記劍意不記劍招才是.


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昨天參加冷言的<鎧甲館事件>的新書發表會,有讀者問到抄襲和模仿的差別,這個問題很早就被炒過,我也有一篇文章提到這各問題,題目就是:抄襲乎?模仿乎?文章如下:

抄襲乎?模仿乎?/杜鵑窩人

  「偶然」有時候是不太容易解釋的清楚的。當我重新看到《推理雜誌》112期中,再一次刊登島崎博先生的〈簡介江戶川亂步獎〉(首次刊登是在22期), 接著又從收音機聽到教育部審核中興大學校長論文抄襲疑案時,我突然聯想起了收集在《一九八○年日本推理小說代表作選集(上)》(林白推理小說4)中大岡昇平的作品〈黑死病〉來。記得當時我有一點點寫作的興趣,卻發覺在〈黑死病〉中所述的情節,主角因為只引用了一段與過去讀過的作品相似的架構都被視為抄襲, 而遭到眾人群起而攻之,引發了軒然大波,且進而導致一連串的自殺與謀殺案;我不禁大驚失色,只好頹然放棄了創作的想法!而今又在112期之名為〈小說是否 有既定的創作方法〉的文章中看到其引用了大岡昇平的〈現代小說創造法〉,真是令我感覺到「偶然」的恐怖威力。

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 這篇文章修正以後再發一次.  

 這個標題不是跑錯地方,不要以為應該出現在棒球邦.因為推理作家陳嘉振曾經以棒球來比喻創作推理小說.在台灣推理作家協會的徵文獎即將要截止前,我要洩一下題,如果有人要參加比賽,記得決選評審的我在MLB的偶像不是王建民,而是最近已經宣布退休的強投麥達克斯,他是我心目中的控球大師,應該是我曾經見過控球最佳的投手.而在推理小說的創作中,作者說故事的能力就相當於控球,而球速和變化球的球種及犀利度則是推理小說作者對於全篇小說詭計的邏輯合理度和設計能力,至於掌控佈局的能力好壞才應該是投手本身球質的問題.

  推理小說怎麼說也是小說的一種,而說故事的能力和全篇小說有關,故事說的不好,不只是不能吸引讀者,甚至到了結尾會兜不起來,這時候不是讓兇手自白,就是因意外而破案草草結束,尤有甚者就牽拖靈異了.推理小說的作者對於結尾是不能用繞的,更不能用巧合和偷聽來當結尾破案的理由,再好的詭計都沒有用.因為如果控球不好,這樣再好的球速和變化球都沒有用,球控不進好球帶,打者保證不會揮棒.

  我的偶像是麥達克斯,那有意要爭取徵文首獎的人應該知道我最看重甚麼東西了吧!


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   看到謎詭vol.3突然一陣驚慌,因為發覺自己好老.十大經典影視人物介紹到藥師丸博子時,竟然說在台灣年輕一輩的觀眾心中,她是<一公升眼淚>或是<ALWAYS三丁目的夕陽>系列中溫柔母親的形象.天呀!她是我年輕時的偶像,海報還貼在床頭櫃的說......

    本來以為自己比較少看推理日劇,竟然推理小說影像化前八名都看過.當然那時候是高中暑假,家裡多了一台PANASONIC的VHS錄放影機,整個暑假就沉醉在日本影集和港劇裡,這些推理日劇,和警探片<向太陽怒吼>,<西部警察>,<暴坊將軍>及<錢形平次補物帳>都是在當時看的,當然最經典的港劇劉德華和陳玉蓮主演的<神雕俠侶>也是那個暑假看的.算一算時間也已經快三十年了.而幸運的是十大經典影視人物的作品也在那時候都欣賞過了.至於後來的作品就比較少看了.並不是拍的不好,應該只能說熱情不再吧.

   今年過世的家父在李小龍暴斃後再也沒進過電影院和石原裕次郎往生後不再看日劇的事,我ㄧ直很納悶.但是那種感覺我在看完謎詭vol.3後終於也能體會了!

  


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  不久前還在笑傅博老師失算,搞到他老人家自己稿債累累,沒想到這麼快就輪到自己了.診所業務冬季比較旺,看書的時間又被壓縮,從兩日一本又下降到三至四日一本,而如果書又稍微硬一點,那有時候就會花費時間更長了.如今一算才發覺自己稿債未清也好多篇了.看來最近應該要撥點時間來還債了.

  其實,下半年的推理書市依然維持著高嘟的出書量,加上份量都不輕,實在都不容易一下就看完.最近看道尾秀介的<獨眼猴>倒是一口氣在一個半小時之內讀完,真的好讀也好看.是最近難得的閱讀經驗.閱讀推理小說的接受度人人不同,除非像我這種雜食性的大胃王,否則像藍霄或冬陽的打擊率都是兩成不到.我個人今天<17/12>為止,打擊率是136/204=.765還算正常.只是書錢就慘了.

  算了,還是趕快清一清稿債吧.

 


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看到網路上有網友提問獨步,下一本金田一探案要出那一本?這當然是出版社的商業考量.但是如果問我,我倒是期待它的五大探案齊聚.那五本呢?

   1.本陣殺人事件:金田一耕助初豋場的名作,是一件雙重密室詭計的精彩佳作,是目前獨步唯一未出的作品:

   2.獄門島:傅博老師認為是金田一探案中最高傑作,既有童謠殺人又有不可能的犯罪,無論如何一定要看

   3.八墓村:幾乎是後期金田一許多探案的模式,但是精彩度和故事性一流,應該是其中頂尖之作.

   4.犬神家的一族:應該是金田一探案中被搬上銀幕和螢光幕次數數一數二的傑作,無頭屍體的運用和<黑貓亭>足稱橫溝作品的雙璧

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