致敬也致哀

從看完第一本『龍紋身的女孩』到這一本『玩火的女孩』，我一直有著和『龍紋身的女孩』封底的「周日泰晤士報」的書評有著相同的感覺，我個人應該要對作者史迪格．拉森這位作家同時致敬也致哀，因為這位瑞典的犯罪驚悚小說作家讓我們看到了極為精彩且扣人心弦的推理作品，卻這麼天不假年地在五十一歲就英年早逝了。

雖然說實話不太好，但是還是要強烈建議讀者如果要閱讀本書『玩火的女孩』之前應該是要先看過第一部的『龍紋身的女孩』較為恰當。並不是『龍紋身的女孩』比『玩火的女孩』好看，反而『玩火的女孩』是很少見在系列作品中續集能夠比第一集還要好看的作品；之所以推薦在『玩火的女孩』之前先看『龍紋身的女孩』的原因，是因為在這本書對主角的性格描述最為清楚。尤其女主角莉絲．莎蘭德的整個性格在『龍紋身的女孩』中更是表露無遺，看她如何在困境中對付欺負她的惡質律師，看她如何以其高超地行動技巧和電腦專長幫助男主角麥可．布隆維斯特擺脫進退維谷的困境，看她的直率與脆弱心靈，有了這些印象做基礎，都將會使得讀者在閱讀『玩火的女孩』的時候更能體會莉絲．莎蘭德為何會因為一連串的惡意設計，而讓她成為瑞典的全民公敵。

有人曾經批評推理小說是不切實際的腦力遊戲罷了。但是本書的作者史迪格．拉森利用了他個人新聞記者的豐富資歷和經驗將他個人在生涯中看到的社會黑暗面和國家官僚的各種不當處置都利用其創作加以針貶。這一方面也就是有點類似於日本社會派推理小說的做法，但是作者史迪格．拉森卻是讓書中男女主角個人特質極為明顯，反而成了另一種名偵探的形象魅力。而這種形象魅力再加上史迪格．拉森個人說故事的能力極強，因此不論我個人是在『龍紋身的女孩』或者是『玩火的女孩』的閱讀經驗，都是一旦打開書頁就是一口氣讀完才能歇手。而在我印象中，這樣無庸置疑就是代表這小說的故事性極強，情節極為吸引人，才會讓我產生這種反應，否則我早就會中斷閱讀轉而另行閱讀其他作品了。

我個人對本書感到好玩的是，在我們普遍的印象中，瑞典是一個高度成熟發展的社會福利國家，對於全體國民幾乎是從出生到墳墓都能做到最好的照顧，可以說近乎理想國或者大同社會的實踐版。但是不論是麥．荷瓦兒及派．法勒的『馬丁．貝克刑事檔案』、賀寧．曼凱爾的『韋蘭德探案』乃至史迪格．拉森的『千禧系列』三部曲這些犯罪推理小說卻一直在把瑞典這個國家的高度福利社會制度下所產生的黑暗面掀開，讓讀者感覺這個制度似乎也不如一班人想像中美好。其實不然，這些作家的作品也只有在瑞典這個有高度反省力的國度才能公開出版，也同時讓讀者更能正面地注視這些問題，雖不能說「文以載道」卻至少已經算是「寓教於樂」了。台灣本土推理創作者其實亦可以努力地朝這方面來看齊，可能會因此讓創作有了新的方向和吸引讀者的力量。

看完『龍紋身的女孩』和『玩火的女孩』，我個人更加期待『空中的城堡』的出版，但卻也同時對於史迪格．拉森只有這三部作品傳世，感到不捨與遺憾！