我的杜鵑窩

2010年元月的好書相當多，水準很整齊，值得好好敗家一下。而那些尚未閱讀的書一旦讀完就會補充上去，2009年的12月份和11月份乃至以前的書也是如此。

這是我看過的今年的書中挑的,因為個人能力不足,沒有全部讀完,所以只有我讀過的範圍內的作品,依然東西洋分開.不分排名,只依出版月份先後順序：

以前的每年十二月，出書量都會因聖誕卡而被排擠，現在聖誕卡少了書卻多了，甚至有些書連明儀書店都還沒有進貨，我會持續看和買，且隨時訂正12個月的新書評價。而接了京極夏彥的新書試讀本更讓閱讀速度不堪回首。利用連續假期好好加速吧。
 12.01 【小說】《終末的愚者》伊坂幸太郎/尖端：79分，短篇連作集，故事主題很明確，確實是伊坂的風格。
12.02 【小說】《鬼火之家》貴志祐介/臺灣角川：尚未閱讀。
12.03 【小說】《蘿莉的祕密》凱琳.史勞特/臉譜：80分，本書承接著『盲視』那本書，緊張懸疑且知識豐富，好看。
12.03 【小說】《餡餅的秘密》/漫遊者：79分，佈局精巧且頗為幽默，推理亦佳，不宜錯過。
12.03 【小說】《打工偵探 尋找製毒師》大澤在昌/獨步：79分，筆調和前一集差不多，推理不深，還是很青春。。
12.04 【小說】《羔羊們的聖誕夜》西澤保彥/尖端：80分，三件自殺案看似獨立卻又有牽連，絲毫不牽強，主軸有些老梗卻是很符合現實面。
12.08 【小說】《伽利略的苦惱》東野圭吾/獨步：82分，很好看的短篇集，更能夠認識湯川學的個性，推理亦精采。
12.08 【小說】《孤宿之人 上下》宮部美幸/獨步：80分，很精采的時代故事，推理風格和元素並不少，應該以推理小說來看才是。
12.08 【小說】《亡靈的頌歌》派翠克.鄧恩/尖端：尚未閱讀。
12.08 【小說】《紅綠黑白》森博嗣/尖端：尚未閱讀。
12.09 【小說】《女大學生會計師事件簿 DX.2 不安寧的偵探與怪盜們》山田真哉/臺灣角川：77分，一本以推理故事來表現會計常識的短篇小說集，風格明快好看，推理亦佳。
12.09 【小說】《名偵探柯南特別篇：工藤新一的復活 與黑衣組織的對決》青山剛昌 & 渡 睦月 & 平良隆久/青文：76分，卡通化的小說，撐不起整本書，太多的想當然而已，一切都是卡通吧。
12.11 【小說】《布朗神父的天真》G.K.切斯特頓/好讀：85分，古典本格佳作，是這系列中最多奇思妙想的書。
12.11 【小說】《布朗神父的智慧》G.K.切斯特頓/好讀：82分，古典本格佳作，值得一看。
12.14 【小說】《傑佛瑞迪佛的黑色禮物》傑佛瑞.迪佛/皇冠：85分，超精采的短篇小說，真的是極佳的年終賀禮，不宜錯過。
12.14 【小說】《公民文斯》傑斯.沃爾特/尖端：尚未閱讀。
12.18 【小說】《波之塔》松本清張/新雨：79分，標準的社會派小說，推理尚可而已，不如黑暗面精采。
12.18 【小說】《黑色環狀線》山村美紗/新雨：78分，山村美紗的作品推理性都比同期作家高，故事也好看。
12.18 【小說】《狙擊者的悲歌》森村誠一/新雨：72分，不只平凡，甚至漏洞百出，不像作者的水準。
12.18 【小說】《銀行搶匪日記》丹尼·金/尖端：73分，推理性薄弱，好玩程度也不如第一本的「闖空門日記」，娛樂性尚可。
12.18 【小說】《火的秘密》凱瑟琳·納薇禮/圓神：尚未閱讀。
12.21 【小說】《美麗的凶器》東野圭吾/皇冠：74分，應該說是作者當年未成名時的磨劍之作吧。

01.01 【小說】《樂園》宮部美幸/獨步：81分，模仿犯衍生出來的故事，中心思想倒是一貫的，還是好看。
01.01 【小說】《玫瑰迷宮》泰塔妮亞.哈迪/遠流：79分，再一片仿達文西密碼書中，算是有新意的作品，只是有些無巧不成書。
01.01 【小說】《龍骨》馮麗莎/高寶：77分，把場景設在中國，有些新意，但推理則普通了些。

02.04 【小說】《盜圖賊》希瑟.泰洛爾/三采：尚未閱讀。
02.05 【小說】《愛麗絲與蘿妮》蘿拉.李普曼/漫遊者：：尚未閱讀。
02.05 【小說】《絡新婦之理 上下》京極夏彥/獨步：82分，京極堂系列越來越重視推理性，撇開雜學不說，真的好看。
02.16 【小說】《模擬刺客》李查德/皇冠：80分，鬥智鬥力都可以讓人大呼過癮的超娛樂小說，推理性反而弱了些。
02.16 【小說】《迴廊亭殺人事件》東野圭吾/皇冠：78分，本書的重要性再於作者在當時創作環境下的轉型之作。
02.17 【小說】《高爾夫謀殺案》雷克斯.史陶特/臉譜：84分，本書可謂名作，把安樂椅偵探和私家偵探結合的精采本格小說。
02.17 【小說】《遺失的畢格家》林伍德.巴克萊/凱特：78分，舊傷口的再揭開，原先就是不可承受的重，日本也有類似的作品，女王陛下好像也有。
02.18 【小說】《消逝於虛無道中》內田康夫/新雨：76分，淺見光彥探按總是有著推理和虛無的成分，『寅次郎』的遊戲玩不膩嗎？
02.18 【小說】《黑色畫集１遇難、坡道之家》松本清張/新雨：77分，短篇有時是為了應付雜誌的作品，因此良莠不一。
02.25 【小說】《馬賽克拼圖謀殺案》朱利歐.萊奧尼/大塊：79分，本書最大的困擾應該是牽扯進去的歷史和宗教觀，故事說的不錯。
02.26 【小說】《放學後》東野圭吾/臉譜：80分，出道作一定是最用心的作品，本書正式極嘉例證。
02.26 【小說】《鎧甲館事件》冷言/馥林：79分，冷言的這本書真的是很用心的作品，雖不成熟，但並不會比一些成名作家的應付之作差，甚至遠遠超過。

對於在三十年前開始接觸推理小說的我而言，松本清張這個名字完全是不能忽視的存在；畢竟如今回想起來，他是我們這個世代的推理小說讀者所遇見的第一個名符其實的推理小說大師，這是無庸置疑的。他的成名作「點與線」和「零的焦點」（舊名:焦點）是我最先閱讀的兩本作品，而另外一本成名作「眼之壁」（舊名:少女復仇記）竟然是在前兩本書閱讀完的數年之後，由另一家出版社出版才得以閱讀，完全突顯了當時台灣在未取得版權的情形下任意出版的問題，而毫無系統地搶著出版書籍，對於作者、譯者和讀者都造成了極大的傷害。原作者甚至連自己的書被翻譯都不知道，當然無版稅收入：譯者常常因為出版社老闆的要求，不重要的部分就跳過去而有節譯的情形；至於讀者不僅讀到的是刪節本小說，更是毫無系統可言，當然不用說甚麼導讀和對作者的介紹和了解。最誇張的是各家出版社都一窩蜂的搶著出版，例如推理作家藍霄最欣賞的松本清張作品「砂之器」，當時竟然在市面上有三、四個版本，而除了故事主軸外皆或多或少有節譯，完全感受不到松本清張的作品優美之處！如今像獨步出版社這樣對推理小說的出版方式還真的是現在讀者的幸福。
   松本清張曾經被稱為那個時代的日本『國民作家』，無疑的其作品真正深受歡迎，而他的作品能夠引起日本大眾的共鳴並不是以譁眾取寵去獲得！他的文筆洗鍊且作品風格優美是公認且無庸置疑的。以前我常喜歡在推理迷的聚會上出個小謎題，松本清張是因為得過日本的那一個文學賞而步入文壇？有些同好都會誤以為是大眾文學的『直木賞』，其實他是以「某『小倉日記』傳」獲得純文學的『芥川賞』而躍登文壇的。松本清張之所以會成為『國民作家』是因為他的作品可以深入人心引起一般讀者的共鳴和欣賞；曾經有很多資料都有記載，當時日本的報紙如果沒有松本清張的小說連載就會被讀者視為不入流而被停訂，而編輯苦守在他家客廳等稿件由二樓書房以籃子傳下來的情形亦可謂蔚為奇觀！
.  那麼松本清張的作品魅力來源為何呢？在當時的日本，剛從二次世界大戰戰敗而被美軍佔領託管中掙脫，且由於拜韓戰爆發所賜，而社會經濟情況開始從泥沼中復甦乃至起飛，甚至進而欲在1964年舉辦東京奧運，好像要告訴世人日本已經重新站起來，而社會上的一切看起來都是那麼美好，已經完全擺脫了戰敗國的陰影，政府施政有為，人民生活幸福的景象足以令人羨慕。但是松本清張氏在1957年開始卻利用「點與線」、「零之焦點」和「眼之壁」這三本小說，如同鋒利的一把刀劃破了這些假象，把所有光彩背後的黑暗面完全暴露出來，而這也正是日本『社會派』推理小說的起源！松本清張利用他的健筆告訴讀者，這些風光表面的背後是日本人民的血淚，他們犧牲了自己的幸福去迎合美國佔領軍，默默忍受官僚的顢頇無能以求得溫飽，辛苦地工作換來的卻是稅金被黑心政客任意揮霍，呆呆地尋求司法救助換來的卻是玩法者得意洋洋的譏笑！松本清張筆下所揭發的社會黑暗面和官僚與司法的惡質性確有其事，因為這些作品引起了社會大眾的內心共鳴，甚至可以說松本清張將他們不忍言且不敢言的憤怒表達了出來。如果松本清張所描述的只是個案或並無其事，自然引不起那麼大的風潮了，所以他所受到的讀者支持正好反證了在粉飾太平背後的真相之不堪。
   日本的『社會派』推理小說常常被有識之士說是『始於清張，終於清張』，並不是沒有人願意去學松本清張，而是有些模仿者無法把握那個精髓，也就是只呈現黑暗面且留給讀者思考的空間，反而常常太過於譁眾取寵，甚至加油添醋地去誇大、去批評，反而讓讀者對這種小說敬而遠之。推理小說如果失去了『推理』這個要素，又以小說那種有點誇張的筆法來寫社會的黑暗面，不僅價值不如報導文學，連要表達的核心主軸可能都會失去了，也就如同傅博老師所批評的『風俗派』作品了。

年會前一個月，時間都在複賽來稿裏了
03.02【小說】《六個嫌疑犯》維卡斯·史瓦盧普/皇冠：尚未閱讀。
03.03【小說】《流星之絆》東野圭吾/獨步：80分，成功擺脫『一刷作家』的東野，說故事的能力接近高峰，很精采的故事，不看可惜。

 
 
一本推理小說可以看多少次？我不知道。但是有一本推理小說我已經看了不下30次以上，那就是阿嘉莎．克里斯蒂的「東方快車謀殺案」！每年的聖誕節前夕，我都會把它翻出來再看一次，這已經成為一種制約和一種儀式了。

看完綾辻行人的這本新書「殺人驚嚇館」的第一個印象就是驚愕、激賞和欣喜，這三個反應產生且依照這個順序排列下來。
驚愕，無疑地是我的第一個反應，因為讀者經過了前一本「殺人暗黑館」的超長篇折磨之後，接著出現的「殺人驚嚇館」竟然是一本不到八萬字的中長篇，無疑地，這種巨大的反差會讓讀者以為自己是不是買錯書了。說句實在話，如果可以對全台灣的推理迷們做個民意調查，那麼他們心目中最有名的日本建築師，既不是設計了龍巖人本櫻花墓園的安藤忠雄，也不可能會是高雄市2009年世界運動會主場館『龍騰』的建築師伊東豐雄，而是設計出一連串『館系列』裡面各個特殊建築物的建築師中村青司！從『殺人十角館』開始，台灣的推理小說讀者就一直和綾辻行人筆下的那位建築師中村青司的作品糾纏不清，雖然出版的每一本作品的評價縱使或有高低，但是『館系列』卻一直是綾辻行人系列作品中大家的最愛。不過，由於前一本的「殺人暗黑館」因其篇幅太過冗長，很多推理迷都只能是草草翻過，甚至連推理小說作家藍霄兄也不例外地自我承認；而我雖然認真地將「殺人暗黑館」讀完卻也頭痛萬分，因此對於下一本『館系列』有些不敢恭維，幾乎可以說失去了期待。沒想到綾辻行人給讀者的卻是如『驚嚇箱』地意外驚愕，這本作品雖然輕、薄、短、小，，卻是一點也不負『館系列』的名聲。我相信凡是『館系列』的老讀者一拿到「殺人驚嚇館」這本書一定也是和我出現一模一樣的驚愕反應才是。
激賞，則是閱讀完這本書的第二個反應。這本「殺人驚嚇館」是綾辻行人老師為了『迷思少年』系列的創作；因為從「殺人十角館」以降的『館系列』幾乎都是適合成年讀者的本格推理小說，如何將這種懸疑、恐怖且略帶血腥的故事風格轉化成『迷思少年』系列那種可以提供讓少年少女有趣閱讀的感覺，這無疑地對作者綾辻行人是莫大的挑戰。結果，綾辻行人成功地串聯了中村青司、鹿谷門實和書中的主角永澤三知也及整個故事，不僅以前讀過『館系列』的讀者依然可以享受那種本格解謎的氛圍，也應該可以認同「殺人驚嚇館」是『館系列』的一份子，不會因為這本書特殊的調性而排斥它；而縱使沒有讀過『館系列』的讀者，亦能夠在這本書裡面感受到屬於這個系列作品的特殊魅力，不僅沒有接受和閱讀的困難，更會促使這些讀者去追尋其他『館系列』的作品，綾辻行人面面俱到地照顧到兩方面讀者的用心，真的是值得讚賞。
對於「殺人驚嚇館」的第三個反應則是，欣喜。因為綾辻行人出版的這本書，也意外地為台灣推理創作指出了另一個極為可行的方向。台灣的推理創作一直在題材選擇這方面，有著範圍太過狹隘的問題產生！同時也由於這個缺點，讀者不僅不易對本土推理小說產生共鳴，進而也使得願意接受台灣推理創作的讀者群人數受到了極大的限制。但是，經由對台灣推理創作極為關心的綾辻行人老師這本作品，無疑地告訴了台灣的推理小說創作者，只要抓住了方向和對象，加上掌握好故事的敘述，縱使是推理小說也可以把讀者群擴展到少年少女階層的範圍。亦即是說，推理小說既可以像以前的『館系列』那樣屬於成人世界的閱讀氛圍，也可以像「殺人驚嚇館」這樣的小品卻極具魅力地大小通吃，老少咸宜。