殊途同歸的趣味

 

   在許多的推理小說或謎題中,魔術師一直是兇手的頭號預備人選,不然就是最好的『紅鯡魚』角色!記得在《金田一少年之事件簿》中成為那個一天到晚高喊「以我爺爺的名義發誓」的男主角金田一一,他生平最大的敵人應該就是魔術師---『地獄傀儡師』高遠遙一,他就曾經表示,兇手才是藝術家,偵探只是評論家;而魔術師和觀眾似乎也是在相同的對立面。所以,當日本名魔術師和推理作家泡坂妻夫的《11張撲克牌》是讀本出現在我手中時,我發現竟然同時有一群魔術師在本書中登場,那就更令人好奇這本書會出現怎麼樣的狀況了。

   《11張撲克牌》的作者泡坂妻夫,要說他是日本的推理小說家兼魔術師,倒不如說他是魔術師轉而創作推理小說,因為在他創作推理小說之前,他在1968年就已經先拿到日本魔術界最高獎項「石田天海獎」,在魔術界的成就可謂非同凡響且影響深遠。而他於1975年以短篇小說《DL2號機事件》出道於台籍評論家島崎博老師所創辦的第一屆《幻影城》新人佳作獎競賽中獲得優勝,又在1977年以個人第二部長篇小說《失控的玩具》成功奪得日本推理作家協會獎,而且是當年直木獎的候補作品之一;並且在1990年終於以《蔭桔梗》順利地拿下了第103屆直木獎。評論家島崎博老師應該是最了解泡坂妻夫的人,甚至可以說私交甚篤;並且在泡坂妻夫猝逝後,經家屬同意,代理了他所有作品的中文翻譯權。島崎博老師曾經告訴我,泡坂妻夫的作品,邏輯推理極為嚴謹公平,可以說完全把線索攤在讀者面前,是真正解謎推理的本格傑作;而且他的作品風格活潑有趣,讀者好像在看魔術表演一般,而我個人認為這真的是對泡坂妻夫的作品最適切的評論了!

   推理小說的詭計和魔術師所玩的魔術是有很類似甚至相通的面向。首先,它們一定要以光明正大的姿勢出現在所有人的面前,至於會不會因此出現破綻而在讀者和觀眾的面前出糗,那將取決於創作者和表演者的技巧!其次,詭計和魔術的目的也都一樣,徹底地迷惑讀者和觀眾,讓他們的眼睛明明都注意地見卻並不知道真實的情況,到了最後偏偏眼見卻不能為憑,滿口的不可能,滿心的疑惑,滿臉的不可置信,卻一樣的不知道背後的真相為何?而最後,兩者最大的差異是推理小說的詭計一定要對讀者說清楚,講明白,不能以巧合或意外乃至天外飛來一筆去解決案件;而魔術因為要把表演效果最大化,因此一再重複演出是不得不然的商業操作,因此魔術師不會輕易地自我揭開謎底,以免妨害自己和同業的財路!其實人同此心,心同此理,如果在你閱讀一本解謎推理小說之前,就有人把詭計和兇手都告訴你,那還真的會讓你我抓狂到想殺人的地步!

最近的台灣推理書市,有很多精彩的推理作品上市和讀者見面,但是其中不少作品的沉重感讓讀者閱讀的樂趣減少不少,而看來輕鬆的推理作品卻又缺乏深度;泡坂妻夫的《11張撲克牌》耐看、好看,卻又沒有上述的兩個缺點,真是居家旅行,休閑娛樂的最佳良伴了!

 

 

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