我的杜鵑窩

在世界各國，以『crime』為分類的小說應該是大眾小說的主流，唯獨在台灣並非如此。有些出版社甚至企圖湮沒大眾小說和推理此一類型小說之間的界線。這樣看似可以吸引更多的讀者，實則不然，反而會讓原來的推理小說讀者不知道這本小說，而不喜歡推理的讀者上了一次當後，也可能將此出版社的其他作品列為拒絕往來戶了。而有些書，甚至作者本身在後記中都已經承認自己寫的是歷史推理小說，出版社卻故意指稱其為歷史小說，似乎害怕和推理牽扯上任何一點關係，可見推理小說在台灣的地位也不是太受歡迎！否則攀龍附鳳都來不及，又豈會不敢承認？台灣的推理迷基本上還不算太少，而可以接受推理的讀者應該會更多，其實台灣讀者並不會排斥需要推理的作品，否則遠的如「達文西密碼」，近的如「失控的邏輯課」應該都不容易賣的好。其實也應該說讀者並不排斥任何類型作品，要求的只是一個精采的故事可以娛樂自己，但是出版社也不應該以賣新年『福袋』的方式來推銷旗下的出版品吧！出版社要如何定位自己的作品是他們自己的事，但是面對讀者就不應該打迷糊仗，畢竟讀者是要花錢的消費者，沒有理由也不應該被模糊焦點的書所騙了吧！

出版社不想碰推理這一塊的另一個原因是編輯本身對於推理不太熟。過去幾年雖然台灣推理翻譯書充斥，但是卻可以從許多書的簡介、書腰介紹乃至封面封底的描述都常常有些不應該的錯誤，這個應該是編輯不熟悉這本書的背景而硬撐之故。但是這不能苛責編輯，因為台灣的編輯常常一人負責多方面的書籍，甚至新入行的編輯也不一定有受到良好的編輯技術訓練，更不用說對於某一類書籍特別精通了。我們不敢奢求編輯能夠特別懂推理，但是編輯至少要不排斥推理，更用心去處理推理小說；如今網路力量無遠弗屆，要找到協助的力量應該不難。出版社既然養成編輯也需要培養讀者，那就應該多多增加互動的關係；不應該只想將出版社自己選的書一股腦地塞給讀者，傾聽讀者的聲音，對於編輯乃至本土推理作家其實都是很重要的事吧。